{"id":2213,"date":"2019-01-24T12:52:29","date_gmt":"2019-01-24T12:52:29","guid":{"rendered":"http:\/\/danielaermano.com\/?post_type=jetpack-portfolio&p=2213"},"modified":"2020-02-10T18:02:56","modified_gmt":"2020-02-10T18:02:56","slug":"casa-fernando-pessoa-lisboa","status":"publish","type":"jetpack-portfolio","link":"https:\/\/danielaermano.com\/?portfolio=casa-fernando-pessoa-lisboa","title":{"rendered":"Casa Fernando Pessoa (Lisboa)"},"content":{"rendered":"\t\t
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Casa Fernando Pessoa (Lisboa)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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(1)<\/sup>\u2026 \u201dE finalmente fez um hor\u00f3scopo para si pr\u00f3prio e escreveu: casa de Fernando Pessoa. O hor\u00f3scopo saiu muito estranho. Dizia: o Fernando Pessoa vai ter uma casa, chamada Casa de Fernando Pessoa, na rua Coelho da Rocha n\u00ba 16, no ano do Senhor de 1993. E ele disse para consigo: que bom, naquela altura estarei l\u00e1 com a minha sombra. Porque ele gostava da sua sombra, ou melhor, das suas sombras. Efectivamente, quando estava no Cais de Alc\u00e2ntara ao meio dia o sol projectava aos seus p\u00e9s uma sombra formada por quatro sombras. Mas ele sabia que depois de morto a sua sombra teria recuperado a unidade, e que nessa altura viveria na casa da rua Coelho da Rocha com todos os amigos p\u00f3stumos que a sua vida p\u00f3stuma teria postumamente encontrado.<\/p>

Eu sou uma pessoa futura, disse para consigo, isso \u00e9 que o diz O meu hor\u00f3scopo, isto \u00e9 a minha sina. E sentiu-se feliz. Por si e pela l\u00edngua portuguesa. Porque a sua p\u00e1tria era a l\u00edngua portuguesa.<\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Antonio Tabucchi<\/p>

(1) <\/sup>Excerto do texto de autoria do Professor Antonio Tabucchi \u2013 de 18 de Maio 1992 \u2013 Editado para o lan\u00e7amento oficial do Projeto da Casa Fernando Pessoa, CM Lisboa.<\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 – \u00ba –<\/p>

E a prop\u00f3sito do edif\u00edcio sito na Rua Coelho da Rocha (16-18) em Lisboa, \u00faltima morada de Fernando Pessoa, desde o princ\u00edpio do projeto foi necess\u00e1rio avaliar – logo no primeiro momento que visitei o espa\u00e7o – levar em considera\u00e7\u00e3o fundamentalmente as seguintes situa\u00e7\u00f5es:<\/p>

  • O avan\u00e7ado estado de degrada\u00e7\u00e3o do im\u00f3vel, que se encontrava totalmente descaraterizado, por um lado devido ao seu abandono e por outro devido ao vandalismo que a\u00ed se praticou;<\/li>
  • A aus\u00eancia quase absoluta de requisitos arquitet\u00f3nicos e estruturais not\u00e1veis do edif\u00edcio.<\/li><\/ul>

    O Programa Cultural definido (entre outros) por Especialistas na Mat\u00e9ria, para realiza\u00e7\u00e3o do Projeto de Arquitetura, propunha a transforma\u00e7\u00e3o de um edif\u00edcio de habita\u00e7\u00e3o (existente) em espa\u00e7o p\u00fablico.<\/p>

    Uma an\u00e1lise sistem\u00e1tica, que levou a identificar requisitos peculiares do \u201clugar\u201d, equacionando, sistematizando, organizando o projeto de arquitetura, conferido e de acordo com as indica\u00e7\u00f5es do Programa Museol\u00f3gico apresentado pela realiza\u00e7\u00e3o da \u201cCasa da Poesia\u201d, a serem implementados na CASA FENANDO PESSOA.<\/p>

    Mas as necessidades intr\u00ednsecas de um projeto desta relev\u00e2ncia e a nova fun\u00e7\u00e3o de uso do im\u00f3vel, desde logo exigiram um adicionamento adequado das normas e legisla\u00e7\u00e3o em vigor em mat\u00e9ria de Edif\u00edcios P\u00fablicos.<\/p>

    Face \u00e0s atividades exigidas por um lado e por outro devido aos limites f\u00edsicos do espa\u00e7o em causa, foi indispens\u00e1vel suprir um substancial aumento volum\u00e9trico e espacial, determinado em especial pela necess\u00e1ria introdu\u00e7\u00e3o no novo lugar da inser\u00e7\u00e3o das seguintes fun\u00e7\u00f5es:<\/p>

    • Uma Biblioteca de Poesia \u2013 Especializada tamb\u00e9m em estudos pessoanos;<\/li><\/ul>
      • Uma Sala Multiusos \u2013 Destinada a Exposi\u00e7\u00f5es de caracter Nacional e Internacional, ligadas aos diversos \u201cMovimentos Culturais da \u00c9poca do Poeta\u201d e n\u00e3o s\u00f3, bem como acolher \u201cEspecialistas, Cultores da Mat\u00e9ria\u201d para a realiza\u00e7\u00e3o de Congressos e Debates;<\/li><\/ul>
        • Um Hall, ambiente dedicado ao servi\u00e7o informativo e de atendimento ao p\u00fablico, englobando a loja da \u201cCasa da Poesia\u201d;<\/li><\/ul>
          • O Pr\u00e9dio ficou dotado de salas (mansarda) para realiza\u00e7\u00e3o e trabalhos multim\u00e9dia, e outra reservada exclusivamente para estudos de investiga\u00e7\u00e3o a serem realizados para Especialistas da \u201cOpera\u201d do Poeta, sendo que no Piso 2) do edif\u00edcio, ficaram localizados os gabinetes administrativos e um ambiente para eventos dedicados a atividades diversas, entre outras a \u201cm\u00fasica\u201d.<\/li><\/ul>

            Pela raz\u00f5es acima referidas, o programa museol\u00f3gico, induziu que o projeto de arquitetura viesse derrubar o \u201cmiolo inteiro do im\u00f3vel\u201d, atitude necess\u00e1ria para alcan\u00e7ar o \u201cprograma da casa\u201d – devido tamb\u00e9m ao avan\u00e7ado estado de degrada\u00e7\u00e3o de um pr\u00e9dio completamente descaracterizado, devastado deixado ao abandono \u2013 mas esta op\u00e7\u00e3o desencadeou por sua vez o rein\u00edcio do restabelecimento e prosseguimento da inser\u00e7\u00e3o no projeto de objetos\/elementos arquitet\u00f3nicos existentes (no edif\u00edcio) para requalificar e conservar.<\/p>

            Estes elementos ou \u201cSinais\u201d, traduzem-se em lembran\u00e7as, memorias, de uma vida que por a\u00ed passou, podendo em s\u00edntese ser traduzidos no seguinte:<\/p>

            • FACHADA PRONCIPAL \u2013 MEMORIA \u201cGENIUS-LOCI\u201d-<\/li>
            • ENTRADA DA CASA E RESPECTIVO ARCO \u2013<\/li>
            • ESCADA AXIAL – AT\u00c9 AO QUARTO DO POETA \u2013<\/li><\/ul>

              Em m\u00e9rito \u00e0 quest\u00e3o \u201cQuarto do Poeta\u201d, a proposta do projeto de arquitetura respeita o \u201clegado do Poeta\u201d bem como est\u00e1 de acordo com o Programa Museol\u00f3gico, ficando exclu\u00edda a possibilidade de reconstituir o seu quarto, espa\u00e7o submetido a uma recomposi\u00e7\u00e3o arquitet\u00f3nica e cenogr\u00e1fica, ligadas a sua mem\u00f3ria um ambiente imaginado para encontrar \u201cPessoa e Pessoanos\u201d.<\/p>

              O objeto, fachada principal, forneceu a oportunidade e o m\u00e9todo para estudar o desenho da fachada de tardoz e da fachada da pequena cafetaria, que passou a existir no fundo do lote.<\/p>

              Assim o alinhamento das aberturas de fachada, proporcionou uma leitura pl\u00e1stica do im\u00f3vel, transparente, cont\u00ednua e de conjunto, n\u00e3o se tratando por isso de \u201cMIMESI\u201d, mas sim de uma recomposi\u00e7\u00e3o cr\u00edtica da mem\u00f3ria do passado.<\/p>

              Ainda, a op\u00e7\u00e3o de considerar a escada no centro do edif\u00edcio, tornou-se fator decisivo da \u201ccomposi\u00e7\u00e3o\u201d, dividindo o espa\u00e7o ao meio, em esquerdo e direito, relativamente a um eixo axial de projeto, proporcionando jogar com assimetrias, abrindo v\u00e3os que se traduziram em ambientes com duplo p\u00e9 direito.<\/p>

              Vamos assim encontrar \u2013cheio- no lado esquerdo o que \u00e9 \u2013vazio- no lado direito e vice-versa sucessivamente nos outros pisos.<\/p>

              Esta composi\u00e7\u00e3o arquitet\u00f3nica, permite aumentar a volumetria e o espa\u00e7o percorr\u00edvel, e ao mesmo tempo destacar a dimens\u00e3o e a vis\u00e3o pl\u00e1stica dos v\u00e1rios elementos admir\u00e1veis.<\/p>

              O eixo axial, onde se situa a escada, o elevador e o bloco de \u00e1guas, cruza-se com um segundo eixo ortogonal que define, nos v\u00e9rtices, o posicionamento das escadas dos v\u00e3os laterais que ligam a biblioteca a sala de leitura dum lado, e sala de exposi\u00e7\u00e3o a sala polivalente do outro, atrav\u00e9s de \u201cMEZZANINO\u201d.<\/p>

              A abertura do espa\u00e7o arquitet\u00f3nico permite-nos localizar o -quarto do poeta- em todos os pisos a \u201cCasa\u201d, em que a vertical nos d\u00e1 uma nova escala\/extens\u00e3o do lugar.<\/p>

              Recuperar, restaurar, ampliar, requalificar, devolver os conhecimentos do \u201cPassado\u201d possibilita a abertura \u00e0 investiga\u00e7\u00e3o cient\u00edfica hist\u00f3rica human\u00edstica, que a contemporaneidade obriga a respeitar.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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